作为现代画派的开创者，帕滕海默的画隐隐透露着不羁。但直面而来的，是那种安静和满足。这是
阴影之后的
阳光，帕氏走出了古典派的阴影，
拥抱了现代绘画的明媚朝阳。
走出别人的阴影，方能拥抱
自己的阳光。
宋相吕端全盘秉承前任的观点和政策，加剧了“因循苟且”之
风，也为北宋埋下了积贫积弱的祸
根。吕端不愿
突破前任的阴影，以求无为而自保。官是保住了，却落下了尸位素餐的恶名。
与之形成鲜明对比，敢于走出别人阴影的人是阳光的。
如梵高，他厌倦了当时画风的古板呆滞，就果断突破。和高更、塞尚
一起开创了印象画派，
勇敢地拥抱了自己
灿烂的
向日葵。
如果依然怯懦地黑暗中因循，那向日葵怎么如此怒放而耀眼。
究其原因，源自于对
生活的
热爱、
追求。贾科梅蒂之前，雕像总是像实物般大。然而贾科梅蒂的周像只有火柴盒那样大。他不愿追随前人的
脚步，
因为他认为那样会违背自己的
性情。他眼中的
世界就是渺小的真实，大反而虚幻不可信。从某种意义上来说，走出别人的阴影是恣情生活的表现，因为对他们来说在阴影中意味着压抑和拘束。
但是一味地只求“
创新突破”又会走上另一个极端。中国某些前卫的現代画
家作画追求“全新”，极力避免前人的思想和笔法，结果他们的画像是在尖叫，用噪杂和哀嚎吸引世人的目光。全不如帕氏，创新笔法却不拒绝闪人的精华，开创画派却不抛弃前人的琼浆。
对于前人开拓的
路，
我们要心怀
感激并乐于去走；若前方无路，就义无反顾地开拓吧！
刘勰在《文心雕龙》中写道，天之道在变，变，就是突破，就是走出前人的阴影。走出前人的阴影，方能拥抱自己的阳光。
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